大片的红色和幽闭空间将人脸浮雕式的特写微相学(巴拉兹)所带来的压迫无限放大强化后幕安娜如圣像画般的崇高以及回想中爱的乌托邦的力度关于女性的陈词滥调(女人是牺牲品、男性的诱惑者、魔鬼的化身、地母)在自我堕落(身体的特殊境遇)中否定常规的身份赋予男性在叙事中近乎缺席仅剩下为卑劣、腐朽的“精神”作代言艾格尼斯的身体作为传统/女性/殉道者不完整并驶向死亡;玛利亚作为失败的母亲出现背负性放纵与自恋的贪婪;卡琳是“冻僵”的虚假的婚姻和未触及的母性将其裹挟;安娜是母性饱满富饶的具象化WRITE AS 朝俞涨奶是神化的圣母故事(人神共通)反倒使得女性主体性的彻底被剥夺身体成为“过去、现在、未来的交汇地”:玛利亚同母亲身体的合一身体的“此刻”奠基在对“过去”的回溯中又让“未来”凝结着“此刻”(与童年对话)
这部大电影是划时代的决定了变形金刚TV第三季的风格走向促成了变形金刚系列成为经典从此第三季故事便不再是单纯的汽车人和霸天虎的斗争了而是更加宏观的去发展从而形成了一个典型的文化背景WRITE AS 朝俞涨奶开始无所不有包罗万象无论地球还是赛博特恩汽车人还是霸天虎也只是宇宙中的一员而已 影片从一开始就摆脱了前剧集中的风格战斗不再是儿戏变得尤为惨烈大批的变形金刚开始死去新人也开始登场影片使用了大量的快节奏歌曲做为各种场面的背景音乐使影片动感十足节奏鲜明这部影片是变形金刚迷不可或缺的一部影片