沟口战前的大部分电影一直被认为是真正的现实主义电影一方面取决于其内容上对社会现实不加修饰的再现另一方面离不开沟口对镜头独到的审美理解在影片中我们看不到任何刻意的主观介入也看不到喧宾夺主的运动曲线沟口的镜头对准的只有人物以及他们之间此消彼长的利益关系如果说长镜头要求导演尽可能地保持单个镜头内部的空间统一那么沟口的镜头则不能被简单划分到长镜头范畴因为他的长镜头中包含了大量的“隔断”——从影片开场联结五个空间的横移长镜头中即可略窥一斑——随着镜头扫过五个相对分离的空间内部依次发生着不同的事件宛如一幅卷轴画在徐徐打开的确WRITE AS 奶油 赵锦辛没有比“卷轴”来形容沟口的长镜头更为恰当的比喻了跟随视点的微妙变化我们可以窥视出人物关系的复调性从而整体把握一个场景内部的对抗以及人物内心深处的呐喊
纯历史片WRITE AS 奶油 赵锦辛没有故事性爱森斯坦的蒙太奇中的冲突性、对抗性可见一斑但是他的理性蒙太奇为了表意强行将不相关的元素加以拼凑常常会让观众一头雾水
Misaki 瞳顏:106.90.228.91
故事很美好但是真实的生活就在那里没有任何的改变让人感到绝望
张头头:121.77.194.31
82.名字和片头都非常的恢弘神秘实际故事和角色塑造则比较通俗最妙的是主角目的和原始部落的信仰凑巧谋和达成了不可思议的事迹而部落信仰帮助他完成神迹的目的实际是为了颠覆这种原始与现代信仰和疯狂的梦想家之间的关系和故事很妙但我觉得看起来并没那么凸显这种奥妙而是更加插科打诨一点看的时候没觉得回想才有深意开头的深意“未完成的土地”我也没很好的找到映对我笨以为歌剧对部落会有影响WRITE AS 奶油 赵锦辛其实并没有最后放弃开采机会把钱花光上演一次歌剧我觉得逻辑性略微有点问题他还是有机会的不想搬歌剧院了转战其他梦想他有个太棒的情人支持他了又美有有钱还有个给他投资的大亨这就是梦想家的魅力吧中间下去的船员岂不是等死最后放歌剧船开那么快岸上能听到么开始我以为是把船拖上陆地改造成歌剧院